作代会代表纷纷呼吁：必须防止文学紧跟影视跑

　　众作家：文学不能跟着影视跑

　　实习记者 韩亚栋

　　热门小说被改编成影视作品同步上市，这几年早已不算是新鲜事。面对影视作品所能带来的经济效益和社会名声，自己的小说能否改编成影视剧，已经成为一些作家在创作时必须考虑的因素。在昨天开幕的中国作协第八次全国代表大会上，这一现象引起了与会代表的注意和讨论，作家们纷纷呼吁：“必须防止文学紧跟影视跑！”

　　“我不知道是否有作家专门在为张艺谋们写作，但确实有很多小说暴露出向剧本靠拢的倾向。”在作代会的分组讨论现场，作家周大新提到了这样一个创作问题。他注意到，现在有些作家在创作小说时，有意识地为影视改编而做准备；另外，这几年不少与电影、电视剧同期上市的同名小说，也成了图书市场的畅销货，颇令一些作家为之心动。

　　作家周梅森的多部小说曾被改编成电视剧，可他却指出，“虽然小说与影视确有互补之处，但完全按影视作品的路数进行文学创作，只会对文学本身造成伤害。”他解释说，小说创作与影视编剧在思维方式上有很大差别，比如小说可以有大篇幅的心理描写和景物描写，但影视作品却无法详细展现这些内容；影视作品对故事的戏剧性要求很高，而且要不断通过对话来快速推动情节，这也与小说的要求相差甚远。

　　参会代表中，梁晓声同时兼有作家和编剧的双重身份，他直言不讳地说，写小说和写剧本的思维惯式完全不一样，二者不能混淆，“《年轮》、《返程年代》就是单纯的电视剧本，我在创作时很清醒。”至于现在市场上很流行的所谓“影视同期书”，作家莫言的态度更为直接：“读者没必要将其当作文学著作来看。”

　　对于莫言来说，照着电影来创作小说，曾是他创作生涯中的一个惨痛教训。上世纪90年代初，导演张艺谋曾邀请他创作了一个名为《白棉花》的小说。“写作这部小说时，我处处想着导演，忽略了对自身语言个性和自己对外界事物丰富超常感受的表达。”莫言说，这部小说非常失败，以至于张艺谋也放弃了将其改编成电影的念头。莫言由此懂得一个道理：“作家虽然可以让他人改编自己的小说，但在创作之时，却一定要从写好小说出发。”

　　不过，作家们也表示，影视作品对于文学创作，也有着一定的借鉴意义。梁晓声拿自己创作的小说《雾城》为例：“小说开篇，我便营造了知青大返城时火车站的紧张场面，那段文字很有画面感，这是我从影视作品表现具有象征意味场景的方法中借鉴过来的。”但是，周大新提醒同行们，影视作品的优势在于能够对当下的社会热点或现象进行快速反应，小说创作却并不适合与社会生活完全同步，“即使选定就某些现实类题材进行创作，我们也必须先进行实地观察和思考，经过一段时间的沉淀之后再去创作，这样才能写出好作品。”